寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急!
雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?
守着窗儿,独自怎生得黑!
梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。
这次第,怎一个愁字了得!
尋尋覓覓,冷冷清清,淒淒慘慘戚戚。
乍暖還寒時候,最難將息。
三杯兩盞淡酒,怎敵他晚來風急!
雁過也,正傷心,卻是舊時相識。
滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘?
守著窗兒,獨自怎生得黑!
梧桐更兼細雨,到黃昏,點點滴滴。
這次第,怎一個愁字了得!
xún xún mì mì , lěng lěng qīng qīng , qī qī cǎn cǎn qī qī 。
zhà nuǎn huán hán shí hòu , zuì nán jiāng xī 。
sān bēi liǎng zhǎn dàn jiǔ , zěn dí tā wǎn lái fēng jí !
yàn guò yě , zhèng shāng xīn , què shì jiù shí xiāng shí 。
mǎn dì huáng huā duī jī , qiáo cuì sǔn , rú jīn yǒu shuí kān zhāi ?
shǒu zhuó chuāng ér , dú zì zěn shēng dé hēi !
wú tóng gēng jiān xì yǔ , dào huáng hūn , diǎn diǎn dī dī 。
zhè cì dì , zěn yī gè chóu zì liǎo dé !
鉴赏
李清照(宋)的《声声慢》选自 姜葆夫、韦良成选注《常用优发国际》。 【注释】 ①将息:将养休息。

②怎生:怎样,怎么。

③这次第:这一连串的情况。

【评解】 这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。通过秋景秋情的描绘,抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦,具有时代色彩。在结构上打破了上下片的局限,全词一气贯注,着意渲染愁情,如泣如诉,感人至深。首句连下十四个叠字,形象地抒写了李清照的心情。下文“点点滴滴”又前后照应,表现了李清照孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪,缠绵哀怨,极富艺术感染力。

【集评】 罗大经《鹤林玉露》:起头连叠七字,以妇人乃能创意出奇如此。

杨慎《词品》:宋人中填词,易安亦称冠绝,使在衣冠,当与秦七、黄九争,不独争雄于闺阁也。其词名《漱玉集》,寻之未得,《声声慢》一词,最为婉妙。

张端义《贵耳集》:此乃公孙大娘舞剑手,本朝非无能词之士,未曾有一下十四叠字者,用《文选》诸赋格。后叠又云“梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴”,又使叠字,俱无斧凿痕。更有一奇字云:“守着窗儿,独自怎生得黑?”“黑”字不许第二人押。妇人有此文笔,殆间气也。

徐釚《词苑丛谈》:首句连下十四个叠字,真似大珠小珠落玉盘也。

刘体仁《七颂堂随笔》:易安居士“最难将息”“怎一个愁字了得”深妙稳雅,不落蒜酪,亦不落绝句,真此道本色当行第一人也。

周济《介存斋词选序论》:李易安之“凄凄惨惨戚戚”,三叠韵,六双声,是锻炼出来,非偶然拈得也。

许昂霄《词综偶评》:易安《声声慢》,颇带伧气,而昔人极口称之,殆不可解。

陈廷焯《白雨斋词话》:后幅一片神行,愈唱愈妙。

陆鎣《问花楼词话》:《声声慢》一词,顿挫凄绝。

吴灏《历朝名媛优发国际》:易安以词专长,挥洒俊逸,亦能琢炼。其《声声慢》一阕,其佳处在后又下“点点滴滴”四字,与前照应有法,不是草草落句,玩其笔力,本自矫拔,词家少有,庶几苏、辛之亚。

梁绍壬《两般秋雨庵随笔》:李易安词:“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,连上十四叠字,则出奇制胜,真匪夷所思矣。

梁启超《中国韵文里头所表现的情感》:那种茕独恓惶的景况,非本人不能领略;所以一字一泪,都是咬着牙根咽下。

【史考】 《三百词谱》调名作《梧桐雨》。

《词的》、《古今名媛汇诗》、《草堂诗余别集》、《古今诗余醉》、文津阁四库全书本《漱玉词》等题作“秋情”。

《古今女史》题作“秋晴”。

《古今词统》、《历城县志》等题作“秋闺”。

《碎金词谱》题作“秋词”。

(1)最:《词林万选》、《花草新编》、《花草粹编》、《古今名媛汇诗》等作“正”;《草堂诗余别集》注“一作‘正’”。

(2)盏:《花草粹编》作“杯”;《草堂诗余别集》注“一作‘杯’”。

(3)晚:《古今名媛汇诗》、《词的》、《碎金词谱》、《草堂诗余别集》等作“晓”;《草堂诗余别集》注“一作‘晚’”。

(4)正:《花草新编》、《花草粹编》作“纵”;《草堂诗余别集》注“一作‘纵’”。

(5)忺:《词林万选》、《草堂诗余别集》、《古今诗余醉》、《古今名媛汇诗》等作“堪”。

(6)著:《贵耳集》卷上、《癸巳类稿》卷十五引断句作“定”。

【鉴赏】 1、词一开篇就如繁弦急管,奏出了令人心悸神寒之音。开头三句虽属上片,却为全篇定下了基调。“冷冷清清”点出所寻无获,欲觅不得的情景。“凄凄惨惨戚戚”是写追寻无获后的悲凉凄惨之情。紧接上三句后,李清照以风和雁的典型事物叙写哀思。先用“乍暖还寒时候,最难将息”句道出由时令引起的苦闷心情。“乍暖还寒”通常是形容早春的气候的,这里写的却是秋日,意思是将会愈来愈冷,所以“最难将息”。其时风急天寒,于是就借酒御寒,借酒解忧。可是“风 急”,寒气逼人,凄惨之情仍是难以平息。以下说“雁过也”,看着“旧时相识”的雁横空而出,而雁在人亡,怎不叫人心痛欲碎!

2、下片紧承上片,由黄花残败进一步写凄凉之情。花瓣脱落,满地堆积,不再有人去采。再加上孤独一人,守着窗儿,怎么熬到天黑呢?更有甚者,“梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴”。秋雨打梧桐,一向是诗人李清照表达愁思的题材,李清照在这里又加上“点点滴滴”,这更显得凄清难忍,所以接着说“这次第,怎一个愁字了得!”词的下片表现时间愈来愈晚,景物愈来愈惨,词人也愈来愈愁,可谓步步深入。

3、李清照在词中运用叠音手法,“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,声情并茂,堪为传世妙笔。

满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守著窗儿独自,怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!

唐宋古文家以散文为赋,而倚声家实以慢词为赋。慢词具有赋的铺叙特点,且蕴藉流利,匀整而富变化,堪称“赋之余”。李清照这首《声声慢》,脍炙人口数百年,就其内容而言,简直是一篇悲秋赋。亦惟有以赋体读之,乃得其旨。李清照的《声声慢》这首词在作法上是有创造性的。原来的《声声慢》的曲调,韵脚押平声字,调子相应地也比较徐缓。而《声声慢》这首词却改押入声韵,并屡用叠字和双声字,这就变舒缓为急促,变哀惋为凄厉。《声声慢》以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀,既不委婉,也不隐约,不能列入婉约体。

前人评《声声慢》,多以开端三句用一连串叠字为其特色。但只注意这一层,不免失之皮相。词中写主人公一整天的愁苦心情,却从“寻寻觅觅”开始,可见她从一起床便百无聊赖,如有所失,于是东张西望,仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的,希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”,是“寻寻觅觅”的结果,不但无所获,反被一种孤寂清冷的气氛袭来,使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句,一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇,使读者不禁为之屏息凝神。这乃是百感迸发于中,不得不吐之为快,所谓“欲罢不能”的结果。

“乍暖还寒时候”这一句也是《声声慢》的难点之一。《声声慢》作于秋天,但秋天的气候应该说“乍寒还暖”,只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。我以为,这是写一日之晨,而非写一季之候。秋日清晨,朝阳初出,故言“乍暖”;但晓寒犹重,秋风砭骨,故言“还寒”。至于“时候”二字,有人以为在古汉语中应解为“节候”;但柳永《永遇乐》云:“薰风解愠,昼景清和,新霁时候。”由阴雨而新霁,自属较短暂的时间,可见“时候”一词在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应,说明从一清早自己就不知如何是好。

下面的“三杯两盏淡酒,怎敌他晓来风急”,“晓”,通行本作“晚”。这又是一个可争论的焦点。俞平伯《唐宋词选释》注云: “晓来”,各本多作“晚来”,殆因下文“黄昏”云云。其实词写一整天,非一晚的事,若云“晚来风急”,则反而重复。上文“三杯两盏淡酒”是早酒,即《念奴娇》词所谓“扶头酒醒”;下文“雁过也”,即彼词“征鸿过尽”。今从《草堂诗余别集》、《词综》、张氏《词选》等各本,作“晓来”。

这个说法是对的。说“晓来风急”,正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒,又称“扶头卯酒”。这里说用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁过也”的“雁”,是南来秋雁,正是往昔在北方见到的,所以说“正伤心,却是旧时相识”了。《唐宋词选释》说:“雁未必相识,却云‘旧时相识’者,寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》:‘乡心正无限,一雁度南楼。’词意近之。”其说是也。

上片从一个人寻觅无着,写到酒难浇愁;风送雁声,反而增加了思乡的惆怅。于是下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花,秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开,而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损,也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花,虽值菊堆满地,却不想去摘它赏它,这才是“如今有谁堪摘”的确解。然而人不摘花,花当自萎;及花已损,则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷,又透露了惜花将谢的情怀,笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折,莫待无花空折枝”要深远多了。

从“守著窗儿”以下,写独坐无聊,内心苦闷之状,比“寻寻觅觅”三句又进一层。“守著”句依张惠言《词选》断句,以“独自”连上文。秦观(一作无名氏)《鹧鸪天》下片:“无一语,对芳樽,安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了,雨打梨花深闭门”,与《声声慢》意境相近。但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔,李则从反面说,好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句不仅脱胎淮海,而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树,三更雨,不道离情正苦;一叶叶,一声声,空阶滴到明”词意,把两种内容融而为一,笔更直而情更切。最后以“怎一个愁字了得”句作收,也是蹊径独辟之笔。自庾信以来,或言愁有千斛万斛,或言愁如江如海(分别见李煜、秦观词),总之是极言其多。这里却化多为少,只说自己思绪纷茫复杂,仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情,即戛然而止,仿佛不了了之。表面上有“欲说还休”之势,实际上已倾泻无遗,淋漓尽致了。

《声声慢》这首词大气包举,别无枝蔓,逐件事一一说来,却始终紧扣悲秋之意,真得六朝抒情小赋之神髓。而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声,又确体现了倚声家的不假雕饰的本色,诚属难能可贵之作了。
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